viernes, 25 de noviembre de 2011

Anglicismos semánticos


Definición: La doctora Núñez de Ortega señala que “son aquellas palabras existentes en la lengua en las que ocurren cambios de significado por influencia directa del inglés, sin alteración de la pronunciación”. En otras palabras, son vocablos, por lo general, sustantivos, adjetivos, verbos, adverbios  a los que les damos un significado, un contenido semántico  muy diferente del que tienen en nuestra lengua. La palabra, en español, se continúa escribiendo y pronunciando igual, pero su significado, su sentido, lo que se quiere decir, se copia, se  traslada del inglés. Es decir, la palabra suena en español pero su sentido es en inglés Ej. El adjetivo agresivo/a quier decir en español maltratar, agredir físicamente, sin embargo, se escucha mucho, sobre todo  por la radio con  la implicación inglesa de dinámico, entusiasta, audaz, persona con espíritu emprendedor.  Cuando oímos que se quieren contratar personas agresivas para vender una gran cantidad de mercancía antes de la navidad, estamos ante un anglicismo semántico.  En español habría que decir personas entusiastas o con mucha iniciativa o carismáticas.  Como vemos, el vocablo agresivo/a no sufrió ningún cambio ni en su estructura ni en su pronunciación, pero se utilizó con un significado que no tiene en español, sino en inglés. Sin embargo, si decimos que María se separó de Juan por su carácter agresivo, sí se usa agresivo en la acepción correcta del español.
¿Por qué me inquieta, me intranquiliza, me preocupa tanto este tipo de anglicismo?  Me inquieta, me intranquiliza, me preocupa porque en realidad estamos hablando en inglés  con palabras del español.  Y, lo peor de todo, es que no nos damos cuenta, no nos percatamos de que subrepticiamente, solapadamente, ocultamente y a escondidas se nos cuela el inglés. La cara   que se presenta es española pero detrás está agazapada la inglesa o, lo que es lo mismo,  una palabra extranjera (del inglés) disfrazada de española.  No ocurre así cuando decimos power point, mouse, clip, attachment, banner, cartridge, ID, plywood, corn beef. Estas son palabras del inglés (préstamos léxicos)  que usamos a diario, sin ningún reparo, y que no alteran nuestra lengua vernácula ni nuestro sistema morfosintáctico.  Se las tomamos prestadas al inglés por comodidad y dicen lo que dicen sin dañar el español.  Además, ¿qué pasaría si fuéramos al supermercado y le preguntáramos  al muchacho que atiende, en cuál anaquel  encontramos “conserva de carne vacuno curada con sal”?  Se quedaría lelo o pensaría que le estamos tomando el pelo.  Por lo tanto es preferible  preguntarle por el corn beef  anglosajón. Hace algún tiempo le pregunté  a una chica, ,  en un “come y vete” y por pura curiosidad, qué me traería ella si yo le pidiese  “conserva de carne vacuno curada con sal”  y, con mucha naturalidad me dijo: ‘pero, hábleme en español’.  Cuando le dije “corn beef”  me dijo: ‘ah, ahora sí’.  Esa experiencia, cuasi magicorrelista, no podré olvidarla jamás y, desde entonces, como ‘guineítos con corn beef,’ a lo José Nogueras.
Veamos ahora la lista de algunos anglicismos semánticos. Las formas incorrectas aparecerán marcadas en •rojo y precedidas por un asterisco . 

1.    Agresivo/a: Adjetivo que significa ofender, maltratar, agredir físicamente a alguien. Se ha incorporado al español el significado que tiene en inglés: iniciativa,  determinación, entusiasmo, dinamismo. [Aggressive: Determined to win or succeed and using forceful action to achieve victory or success]
Antes de la Navidad debemos contratar vendedores *agresivos   para vender toda la mercancía.
Antes de la Navidad debemos contratar vendedores  entusiastas y con mucha iniciativa para vender toda la mercancía.
Hay que ser *agresivo para triunfar en este país.
Hay que ser  tener mucha iniciativa  para triunfar en este país.
María se divorció debido al carácter agresivo de su marido.
“Sorpresa para el madrugador:  Este año las ofertas del viernes no serán tan agresivas”.  (En ENDI.com sección de negocios/24 de nov. 2011)  ¡Qué bueno¡ saber de antemano que las ofertas estarán tranquilitas y no agredirán , ni lastimarán, ni  matarán a nadie.  ¡Oh, my god¡

2.    Aplicar:  Verbo que significa poner algo sobre otra cosa.  También significa poner esmero, diligencia y cuidado al ejecutar una actividad, especialmente, estudiar.  Se usa, por  influencia del inglés, como solicitar [to request something, usually officially, especially by writing or sending in a form: By the time I saw the job advertised it was already too late to apply]. 
El médico le aplicó el medicamento a su paciente en la parte afectada.
El médico aplicó todos sus conocimientos en el tratamiento de su paciente.
Dile a Juan que se aplique en sus estudios para que lo acepten en la Iupi .
Cuando leí el anuncio sobre el trabajo ya era muy tarde para  *aplicar.
Cuando leí el anuncio sobre el trabajo ya era muy tarde para solicitar.  

Cuando  el sustantivo aplicación se usa por solicitud se comete  el mismo error.
Juan sometió la *aplicación  anteayer, pero se la denegaron.
Juan sometió la  solicitud anteayer, pero se la denegaron.

3. Alto/a: Adj. que significa levantado, elevado (monte alto), de gran estatura (mujer alta), el precio de las cosas  (el café tiene un precio muy alto), altitud (las ventanas quedaron muy altas).  Cuando le otorgamos el sentido del inglés high   [especially of things that are not living) being a large distance from top to bottom or a long way above the ground, or having the stated distance from top to bottom] tenemos un  desvío semántico.

Los garbanzos son  *altos en proteínas.
Los garbanzos son  ricos en proteínas.

4.     Romance: En español se refiere a  las lenguas modernas derivadas del latín como el  español, francés, italiano….  También se refiere a  la combinación métrica de origen español que consiste en repetir al fin de todos los versos pares una misma asonancia y en no dar a los impares rima de ninguna especie; composición poética escrita en romance. En inglés significa amores o amoríos [a close, usually short relationship of love between two people]. De modo que cuando decimos que María mantuvo un hermoso romance con Juan caemos también en el desplazamiento semántico dándole a “romance” el significado anglicado del inglés de amores o amoríos. El DAA (Diccionario de anglicismos actuales) lo añade entre sus anglicismos como: “Amorío.  Relación que se establece entre personas que se aman, puede ser más o menos duradera”.
Ej.  El *romance entre Juan y María duró muy poco tiempo.
 No ocurre lo mismo con romanticismo que además de ser una corriente literaria del siglo 19,   el DRAE lo define como “sentimental, generoso y soñador”.

5.    Asumir:  Verbo que significa aceptar responsabilidades, tomar para sí, adjudicarse, hacerse cargo. Asumir la responsabilidad de un cargo, la rectoría, por ejemplo, es aceptar esa responsabilidad.  El problema surge cuando las personas usan la palabra asumir por presumir o dar por hecho algo. La madre le dice a la hija ‘•asumo que dejaste tu habitación limpia’ o al marido ‘•asumo que no te vas a jugar dominó hoy, recuerda que vamos para casa de mami’. Como vemos, se emplea una palabra del español con un disfraz anglosajón ¡y no  nos percatamos! Asumir (to asume) en inglés es: suppose to be the case, without proof:you’re afraid of what people are going to assume about me[with clause] :it is reasonable to assume that such changes have significant social effects[with object and infinitive] :they were assumed to be foreign
La madre le tenía que haber dicho a la hija presumo que dejaste tu habitación limpia y al marido presumo que no te vas a jugar dominó hoy, recuerda que vamos para casa de mami.  Y es así porque presumir es sospechar, juzgar o conjeturar algo por tener indicios o señales para ello.
Presumir cuando alude a una persona  es vanagloriarse, tener un alto concepto de sí misma. También, cuidar mucho su aspecto para permanecer atractiva/o.
María es muy presumida.  María presume mucho de su posición económica.    Digamos que es un sinónimo de ‘echárselas’.
Pero, en inglés assume también tiene una acepción igual al asumir español.
El Cambridge dice:  take or begin to have (power or responsibility):he assumed full responsibility for all organizational work.  Que nice, ¿verdad?
6.    Balance:  Como sustantivo significa confrontación del activo y el pasivo para averiguar el estado de los negocios o del caudal. (Revisé el balance de mi cuenta bancaria). 
También significa mecerse, oscilar, el movimiento que hace un cuerpo, inclinándose ya a un lado, ya a otro. 
Los niños se balanceaban en los columpios.
Cuando se usa con  la acepción inglesa estamos en el terreno de los anglicismos semánticos.
Estuve a punto de perder el •balance, pero no me caí.  
Estuve a punto de perder el  equilibrio, pero no me caí. 
El WII nos enseña a mantener el equilibrio y la buena postura.

7. Clerical:  Tiene que ver con clero (del latín clerus o clérigo) es decir, perteneciente  a la clase sacerdotal, a la iglesia.  Cuando se utiliza para referirse a trabajos de oficina o a quien los ejecuta se le adscribe el sentido del inglés:  “a person employed in an office or bank to keep records and accounts and to undertake other routine administrative duties”
El trabajo de María, en la oficina de su mamá, es estrictamente •clerical.
El trabajo de María, en la oficina de su mamá, es estrictamente secretarial.
Juan cometió en error •clerical.
Juan cometió en error mecanográfico.
La doctora María Vaquero, nos comenta que “el clerical inglés va poco a poco metiéndose en nuestro mundo secretarial.  El nuevo anglicismo semántico, además de acostumbrarnos a pensar en la actividad del oficio, más que en la cualidad de ‘secreto’ y discreción de quien lo ejerce, nos lleva muchas veces a ambigüedades y errores innecesarios” (Palabras son palabras p. 103).
Lo importante de todo esto y lo que me preocupa, me intranquiliza,  no es que usemos  palabras del inglés (hot dogs, corn beef, OK) sino que hablemos en inglés creyendo que estamos hablando en español.  Y esto es así porque, y cito a María  Vaquero, “cuando un nuevo significado, de cualquier origen, sirve para producir confusiones, lejos de enriquecer el idioma, limita su vocabulario y entorpece la comunicación”.
Y… ¡sorpresa! Cleck en inglés también se refiere al clero eclesiástico. Veamos. En el Oxford dice (also clerk in holy orders) formal a member of the clergy.

8.  Casual:  Imprevisto, algo que ocurre por casualidad, por azar, impensado.  (Nos encontramos de manera casual o por casualidad). Se emplea con el significado inglés “casual” cuando alude a ropa informal [describes clothes that are not formal or not suitable for special occasions]. Casual clothes].
 A la fiesta del sábado, como es en el campo, iremos con ropa *casual.
 A la fiesta del sábado, como es en el campo, iremos con ropa informal, sencilla.
 El encuentro fue casual, imprevisto.
9.  Condición: Índole, naturaleza o propiedad de las cosas.  Natural,     carácter o genio de las personas.  Estado, situación especial en que se halla alguien o algo. Constitución primitiva y fundamental de un pueblo. Situación o circunstancia indispensable para la existencia de otra.
Para curar enfermos es condición indispensable ser médico.
Encontró la casa en una condición deplorable.
Cuando se utiliza esta palabra con el sentido anglosajón de enfermedad,  any of different types of diseases; to suffer from a heart/skin condition; a medical condition  parece que hablamos en español pero realmente hablamos en inglés. 
María se vio obligada a retirarse del trabajo debido a su •condición del páncreas. María se vio obligada a retirarse del trabajo debido a su enfermedad del páncreas.

10.  Correr:  verbo que significa ir de prisa, hacer algo con rapidez, caminar bien rápido.  Cuando se usa por administrar, hacerse cargo, postularse  caemos de nuevo en el disfraz anglosajón.
Mi amigo está •corriendo el negocio de su padre.
Mi amigo está administrando el negocio de su padre.
Mi amigo se hizo cargo  del negocio de su padre.  
Y, además, los políticos no corren, se postulan para diferentes cargos.

11. Académico/a se refiere a asuntos de la academia o relacionados con ella. Perteneciente o relativo a las academias. Diploma académico.  Propio y característico de ellas. Discurso, estilo académico. Perteneciente o relativo a centros oficiales de enseñanza. Curso, traje, expediente, título académico.

Decir académico está correcto si nos referimos, por ejemplo, al ingreso de   nuevos académicos puertorriqueños a la RAE o al año académico que comienza en agosto. 
Es incorrecto usarlo con el significado inglés de inútil, innecesario: theoretical or hypothetical; not practical, realistic, or directly useful: an academic question; an academic discussion of a matter already decided.
La reunión de la Junta del Condominio  es •académica; se resolvió el problema la semana pasada. Debemos decir que esa reunión es innecesaria  ya que alude a una Junta de condóminos y no de universitarios o académicos..
12. Contemplar. Poner la atención en algo material o espiritual. La Academia también señala que significa considerar, pensar, meditar, reflexionar algo con atención y cuidado.   Se emplea con sentido inglés cuando se usa por planear, proyectar.
*Contemplan el cierre de algunas oficinas de gobierno
Se  planea,  se proyecta el cierre de algunas oficinas de gobierno
Se quedó maravillado al contemplar la indescriptible puesta de sol.
13.  Aparente significa ‘que parece y no es’ y ‘que aparece y se muestra a la vista.  Se usa con el sentido inglés cuando se dice  probable o factible: almost certainly; as far as one knows or can tell:she would probably never see him again“ Would you recognize them? ” “ Probably.
•Aparentemente se le fracturó el tobillo al caerse  por las escaleras.
Probablemente  se le fracturó el tobillo al caerse  por las escaleras.

Y aunque un aparente olvido a ti te asombre/dime qué harás cuando alguien sin querer me nombre ♫

14.  Posición.  Postura, actitud o modo en que alguien o algo está puesto. Actitud o manera de pensar, obrar o conducirse respecto de algo. También, categoría o posición social. Cuando se usa como puesto o cargo se convierte en anglicismo semántico. a job, especially one that is important: advertise/fill a position We hope to fill the position within the next two months.
Hay una  •posición vacante que se le puede ofrecer a Juan.
Hay un puesto vacante que se le puede ofrecer a Juan.
Me agrada la posición que asumió Juan cuando lo nombraron presidente de la compañía.

sábado, 5 de noviembre de 2011

Prontuario


UNIVERSIDAD DE PUERTO RICO
RECINTO DE RÍO PIEDRAS
FACULTAD DE ESTUDIOS GENERALES
DEPARTAMENTO DE ESPAÑOL




Dra. Heida Zambrana                                                                                                                       
Departamento de Español                                        
Primer Semestre 2011-2012

Título: Español Básico: Lengua y discurso I  (Espa.3102)

I.  Breve descripción del curso

El curso de Español Básico tiene como uno de sus objetivos principales desarrollar, acrecentar, incrementar en el estudiante las destrezas básicas de la expresión oral y escrita. El estudio teórico y práctico de nuestra lengua vernácula es fundamental para un crecimiento integral del conocimiento. Este curso recoge, además de lo específico de la disciplina (el estudio de la lengua y el análisis de discursos literarios), un elemento interdisciplinario y, más importante aún, la experiencia cognoscitiva. En el primer semestre (Espa. 3101) se estudió  el origen de la lengua española,  la historia de su nacimiento y evolución y la clasificación de los rasgos distintivos del español en España, Hispanoamérica y Puerto Rico. En el  segundo semestre (Espa. 3102) atenderemos el aspecto interdisciplinario en textos poéticos, dramáticos,  ensayos y en la narrativa. Veremos su interrelación con ciertos discursos  no literarios como la fotografía, el cine, la pintura, la escultura y el artículo periodístico. Se tomará en cuenta y se examinará con especial atención, la capacidad del estudiante para investigar y producir trabajos (escritos y orales) con cierta originalidad en donde ponga en práctica los conceptos básicos del proceso interdisciplinario.

Importante: Al comienzo de cada clase se atenderán las dudas que puedan haber quedado de la clase anterior. En todas las reuniones de clases se examinarán los problemas relacionados con  el habla y la escritura de nuestra lengua vernácula conforme a las reglas. Tildar correctamente, en particular la tilde diacrítica,  aprender a puntuar de un modo correcto, revisar los modos y tiempos verbales [sobre todo el verbo haber y algunos  verbos irregulares que son los  se conjugan alterando o combinando la raíz, el tema o las desinencias de la conjugación regular; p. ej., fregar, acertar, caber, ir y los defectivos que son aquellos que no se usan en todos los modos, tiempos o personas; por ej., abolir, soler, nevar].  Se estudiarán, desde luego, los anglicismos, aunque enfatizaremos en los  semánticos y sintácticos por ser los más peligrosos y dañinos para el español.  Le he llamado a esta sesión  “Las cosas como son… nuestra lengua también” y se le dedicará a la misma unos  diez o quince minutos en cada clase.                                                                                                                                             





II.  Bosquejo Temático y distribución del tiempo*

1.     Primer día de clases
a.     Introducción al curso
b.     Reglas del salón de clases
c.     Prueba diagnóstica


2.     Segundo día de clases
a.     Comentar la prueba diagnóstica y aclarar las dudas

3.     Tercer día de clases
a.  Comentar la Regla de Oro

REGLA DE ORO: Jamás dar excusas.
Significado de la palabra excusa: “Motivo o pretexto que se invoca o se utiliza para eludir una  obligación o disculpar alguna acción” (Diccionario Real Academia Española)

Sinónimos: evasiva, subterfugio, pretexto, escapatoria. (Sainz de Robles)
Parábola de la cena (Lucas14:15 – 24).  “Un hombre dio una gran cena y mando a invitar a muchas personas […] pero todas se excusaron.  El primero dijo: “Acabo de comprar un terreno y tengo que ir a verlo.  Te ruego me excuses”. Otro dijo: “He comprado cinco yuntas de bueyes y tengo que ir a probarlas. Te ruego me excuses”.  Y otro dijo: “Acabo de casarme y no puedo ir.  Te ruego me excuses”.  El criado regresó y se lo contó  e su amo. Entonces el amo se enojó y le dijo al criado: “Ve pronto por las calles de la ciudad y trae acá a los pobres, inválidos, los ciegos y los cojos […]  Ve por los caminos y los cercados y obliga a todos a entrar, para que se llene mi casa.  Porque les digo que ninguno de aquellos invitados comerá de mi cena”. 

Yo no he sido.  Excusas, disculpas y justificaciones que utilizamos para protegernos de Francisco Gavilán (escritor español) Dice Gavilán: “El ser humano tiene propensión a elaborar automáticamente – consciente o inconscientemente – excusas, disculpas, pretextos, justificaciones y argucias para neutralizar situaciones comprometedoras para él.  Estas estrategias son conocidas como mecanismos de defensa.  Son explicaciones ventajosas basadas, muchas veces, en trucos tontos y transparentes,  Otras, son justificaciones muy rebuscadas que intentan racionalizar un error cometido o defenderse de una acusación.  En cualquier otro caso, las excusas, por ilusorias que puedan parecer, permiten a la gente “salvar la cara”, “proteger su autoestima”, “apaciguar la propia conciencia” o “reducir la ansiedad que provoca una frustración” […]  Aunque muchos fabricantes de excusas saben – o intuyen – que detrás de éstas hay realmente un conflicto psicológico, muy pocos están dispuestos a considerarlo seriamente”. 

b. Las cosas como son…nuestra lengua también
De la cuarta clase en adelante los estudiantes comenzarán a hacer presentaciones orales  y escritas en donde quede evidenciada su capacidad creativa, investigativa y crítica.  Las presentaciones serán espontáneas y se irán configurando a lo largo del semestre según los intereses del grupo.

A continuación encontrarán una serie de citas para que las analicen cada día de clase y elaboren algunas ideas en torno a las mismas.

1.     “El conocimiento es nuestra nueva moneda” (neurociencia)

2.     “El hombre decide al final por sí mismo. Y, en suma, la educación debe ser preparación hacia la capacidad para decidir”. (Viktor Frankl)


3.     “ Nunca intentes ser un artista. .  Simplemente haz tu trabajo y si el trabajo es honesto, se convertirá en arte”.  Duane Michals

4.     “No hay nostalgia peor que añorar lo que nunca jamás sucedió”. Pedro Salinas

           
5.     “Si su vida cotidiana le parece pobre, no se queje de ella; quéjese de usted mismo, dígase que no es bastante poeta como para conjurar sus riquezas”. Rainer Maria Rilke

6.      “La música es la mediadora entre la vida espiritual y la sensual” L. V. Beethoven


7.      “Ni la moral ni la crítica pueden pedir al arte lo que no debe el arte dar.  El objeto substancial del arte literario, como el de todas las artes racionales, es la búsqueda de lo bello, y si lo bello se encuentra en la indagación, observación, análisis y presentación de las deformidades de la vida colectiva, ahí debe el arte buscarlo: aún habrá moralidad subjetiva y objetiva en ese empeño, porque la verdad es siempre un bien, y la practica quien la enseña y quien la aprende”.  Eugenio M. de Hostos

8.     “Porque después de todo he comprobado
       Que lo que el árbol tiene de florido
  Vive de lo que tiene sepultado”   (Fco. Luis Bernárdez)

9.      “El significado de la vida consiste siempre en lo mismo, en la unión de un ideal extraordinario    con la lealtad a él, con el coraje y la perseverancia y los sufrimientos de algún  hombre o mujer”.  (William James)

10.  “Todos tienen una inquietud y acusan al lugar en que viven como el causante de su infelicidad, olvidando que la causa está en ellos”.  (Edward Capestany)

11.  “Toda fotografía tiene múltiples significados; en verdad, ver algo en forma de fotografía es enfrentar un objeto de fascinación potencial.  La sabiduría última de la imagen fotográfica es decirnos: Esa es la superficie. Ahora piensen - o mejor sientan, intuyan -  qué hay más allá, cómo debe ser la realidad si ésta es su apariencia”. Susan Sontag

12.  “La contingencia de las fotografías confirma que todo es perecedero; la arbitrariedad de la evidencia fotográfica indica que la realidad es fundamentalmente inclasificable”. Susan Sontag

13.  “Cuando miras mis fotografías estás mirando mis pensamientos” D. Michals

14.  There are things here that  are not seen in the fotograph”  D. Michals

15.  “Si uno no goza de la libertad para elegir sin miedo los aspectos más íntimos de su vida, es que carece de toda libertad”  Duane Michals

16.  “Los artistas de hoy, que tienen ideas de una envergadura muy corta, necesitan grandes formatos para simular que están haciendo algo interesante.  Los que tienen ideas brillantes pueden trabajar perfectamente en formatos reducidos porque sus ideas relucirán con intensidad. Vivimos en una sociedad completamente estúpida donde se valora más la imagen que la idea.” D. Michals

17.   “ La creación es una dulce recompensa… pero a cambio de qué”  Kafka


18.  “La perspectiva es de naturaleza tal que hace aparecer en relieve lo que es plano y convierte en plano lo que de relieve tiene”.  Leonardo da Vinci

19.  El arte tiene una función purgativa, mediante la cual el alma elimina sentimientos que perturban la conciencia o el equilibrio nervioso. Esta purificación que se opera sobre el alma es lo que Aristóteles llama catarsis. En su mente no existe duda alguna: la música y el drama educan moralmente y la distracción que producen es solo un bien accidental. Rafael Arrillaga Torrens

20.  “El arte no es la representación de las cosas bellas,
sino la representación bella de las cosas”.  E. Kant“


21.  “La mayoría de las personas participa en alguna   forma de teatro y representan en varios escenarios para públicos diferentes.  A veces, el público sólo existe en la mente de la persona”.   James/Jongeward

22.  Todo el mundo es un escenario y todos los hombres y mujeres sólo actores; ellos tienen sus salidas y sus entradas; cada hombre en su tiempo representa muchos papeles”  W. Shakespeare


23.    “Un guión psicológico  tiene un notable parecido con un argumento teatral.  Cada uno consta  de un elenco de personajes, diálogos, actos y escenas, temas y tramas que avanzan hacia un clímax y un final con caída de telón”.     James/Jongewar

24.  “Lo fantástico fuerza una costra aparencial, y por eso recuerda el punto vélico; hay algo que arrima al hombre al hombro para sacarnos de quicio.  Siempre he sabido que las grandes sorpresas nos esperan allí donde hemos aprendido por fin a no sorprendernos de nada, entendiendo por esto a no escandalizarnos frente  a las rupturas del orden.  Los únicos que creen verdaderamente en los fastasmas son los fantasmas mismos, como lo prueba el famoso diálogo  en la galería de cuadros.  Si en cualquier orden de lo fatástico llegaramos a esa naturalidad, Teodoro ya no sería el único en quedarse tan quieto, pobre animalito, mirando lo que todavía no sabemos ver.”  J. Cortázar

sábado, 29 de octubre de 2011

Conjugación del verbo querer

 
FORMAS NO PERSONALES
Infinitivo
querer
Participio
querido
Gerundio
queriendo
INDICATIVO
SUBJUNTIVO
Presente
quiero
quieres / querés
quiere
queremos
queréis / quieren
quieren
Futuro simple o Futuro
querré
querrás
querrá
querremos
querréis / querrán
querrán
Presente
quiera
quieras
quiera
queramos
queráis / quieran
quieran
Pretérito imperfecto o Copretérito
quería
querías
quería
queríamos
queríais / querían
querían
Condicional simple o Pospretérito
querría
querrías
querría
querríamos
querríais / querrían
querrían
Pretérito imperfecto o Pretéritos
quisiera o quisiese
quisieras o quisieses
quisiera o quisiese
quisiéramos o quisiésemos
quisierais o quisieseis / quisieran o quisiesen
quisieran o quisiesen
Pretérito perfecto simple o Pretérito
quise
quisiste
quiso
quisimos
quisisteis / quisieron
quisieron
Futuro simple o Futuro
quisiere
quisieres
quisiere
quisiéremos
quisiereis / quisieren
quisieren
IMPERATIVO
quiere (tú) / queré (vos)
quered (vosotros) / quieran (ustedes)

martes, 25 de octubre de 2011

Sobre el tema del género en el español


  Este tipo de desdoblamientos son artificiosos e innecesarios desde el punto de vista lingüístico. En los sustantivos que designan seres animados existe la posibilidad del uso genérico del masculino para designar la clase, es decir, a todos los individuos de la especie, sin distinción de sexos: Todos los ciudadanos mayores de edad tienen derecho a voto.
  La mención explícita del femenino se justifica solo cuando la oposición de sexos es relevante en el contexto: El desarrollo evolutivo es similar en los niños y las niñas de esa edad. La actual tendencia al desdoblamiento indiscriminado del sustantivo en su forma masculina y femenina va contra el principio de economía del lenguaje y se funda en razones extralingüísticas. Por tanto, deben evitarse estas repeticiones, que generan dificultades sintácticas y de concordancia, y complican innecesariamente la redacción y lectura de los textos.
  El uso genérico del masculino se basa en su condición de término no marcado en la oposición masculino/femenino. Por ello, es incorrecto emplear el femenino para aludir conjuntamente a ambos sexos, con independencia del número de individuos de cada sexo que formen parte del conjunto. Así, los alumnos es la única forma correcta de referirse a un grupo mixto, aunque el número de alumnas sea superior al de alumnos varones.
  [Más información sobre esta cuestión y otras relacionadas con el género gramatical, en el Diccionario panhispánico de dudas, s/v

Palabras que se pronuncian igual pero tienen distintas funciones gramaticales


  a) porqué
  Es un sustantivo masculino que equivale a causa, motivo, razón, y se escribe con tilde por ser palabra aguda terminada en vocal. Puesto que se trata de un sustantivo, se usa normalmente precedido de artículo u otro determinante:
  No comprendo el porqué de tu actitud [= la razón de tu actitud].
  Todo tiene su porqué [= su causa o su motivo].
  Como otros sustantivos, tiene plural:
  Hay que averiguar los porqués de este cambio de actitud.
  b) por qué
  Se trata de la secuencia formada por la preposición por y el interrogativo o exclamativo qué (palabra tónica que se escribe con tilde diacrítica para distinguirla del relativo y de la conjunción que). Introduce oraciones interrogativas y exclamativas directas e indirectas:
  ¿Por qué no viniste ayer a la fiesta?
  No comprendo por qué te pones así.

  ¡Por qué calles más bonitas pasamos!
  Obsérvese que, a diferencia del sustantivo porqué, la secuencia por qué no puede sustituirse por términos como razón, causa o motivo.
  c) porque
  Se trata de una conjunción átona, razón por la que se escribe sin tilde. Puede usarse con dos valores:
  • Como conjunción causal, para introducir oraciones subordinadas que expresan causa, caso en que puede sustituirse por locuciones de valor asimismo causal como puesto que o ya que:
  No fui a la fiesta porque no tenía ganas [= ya que no tenía ganas].
  La ocupación no es total, porque quedan todavía plazas libres [= puesto que quedan todavía plazas libres].
  También se emplea como encabezamiento de las respuestas a las preguntas introducidas por la secuencia por qué:
  —¿Por qué no viniste? —Porque no tenía ganas.
  Cuando tiene sentido causal, es incorrecta su escritura en dos palabras.
  • Como conjunción final, seguida de un verbo en subjuntivo, con sentido equivalente a para que:
  Hice cuanto pude porque no terminara así [= para que no terminara así].
  En este caso, se admite también la grafía en dos palabras (pero se prefiere la escritura en una sola):
  Hice cuanto pude por que no terminara así.
  d) por que
  Puede tratarse de una de las siguientes secuencias:
  • La preposición por + el pronombre relativo que. En este caso es más corriente usar el relativo con artículo antepuesto (el que, la que, etc.):
  Este es el motivo por (el) que te llamé.
  Los premios por (los) que competían no resultaban muy atractivos.
  No sabemos la verdadera razón por (la) que dijo eso.
  • La preposición por + la conjunción subordinante que. Esta secuencia aparece en el caso de verbos, sustantivos o adjetivos que rigen un complemento introducido por la preposición por y llevan además una oración subordinada introducida por la conjunción que:
  Al final optaron por que no se presentase.
  Están ansiosos por que empecemos a trabajar en el proyecto.
  Nos confesó su preocupación por que los niños pudieran enfermar.
[Véase el Diccionario panhispánico de dudas, s/v porque y porqué].

  Aunque a ver y haber se pronuncian de la misma forma, deben distinguirse adecuadamente en la escritura.
  a) a ver
  Se trata de la secuencia constituida por la preposición a y el infinitivo verbal ver:
  Vete a ver qué nota te han puesto.
  Los llevaron a ver los monumentos de la ciudad.
  Como expresión fija, presenta distintos valores y usos:
  • En tono interrogativo, se emplea para solicitar al interlocutor que nos deje ver o comprobar algo:
  —Mira lo que he comprado. —¿A ver?
  • Expresa, en general, expectación o interés por saber algo, y va normalmente seguida de una interrogativa indirecta:
  A ver cuándo nos dan los resultados.
  • Se utiliza para llamar la atención del interlocutor antes de preguntarle, pedirle u ordenarle algo:
  A ver, ¿has hecho lo que te dije?
  A ver, trae el cuaderno.
  • Equivale a claro o naturalmente, como aceptación de algo que se considera inevitable:
  —Pero ¿al final os vais? —¡A ver! Si no lo hacemos, perdemos el dinero de la reserva.
  • Delante de una oración introducida por la conjunción si, expresa, bien expectación, curiosidad o interés, a veces en forma de reto; bien temor o sospecha; bien deseo o mandato:
  ¡A ver si adivinas lo que estoy pensando!
  A ver si te caes.
  A ver si eres más organizado de ahora en adelante.
  En muchos de estos casos la secuencia a ver puede reemplazarse por veamos, lo que pone de manifiesto su relación con el verbo ver y no con el verbo haber:
  A ver con quién aparece mañana en la fiesta [= Veamos con quién aparece mañana en la fiesta].
  A ver si te atreves a decírselo a la cara [= Veamos si te atreves a decírselo a la cara].
  b) haber
  Puede ser un verbo o un sustantivo:
  • Como verbo, haber se usa como auxiliar, seguido de un participio, para formar los infinitivos compuestos de la conjugación:
  Haber venido antes.
  Tiene que haber sucedido algo.
  Sigo sin haber entendido lo que ha pasado.
  También se emplea como infinitivo del verbo impersonal que denota la presencia o existencia de lo designado por el sustantivo que lo acompaña:
  Parece haber un chico esperándote en la puerta.
  Tiene que haber muchas cosas en el frigorífico.

   
  • Como sustantivo, haber es masculino y significa, en general, ‘conjunto de bienes o caudales de una persona’:
  Su haber era más bien escaso.
   

  Aunque en zonas de seseo has y haz se pronuncian de la misma forma, deben distinguirse adecuadamente en la escritura.
  a) has
  Se trata de la forma correspondiente a la segunda persona del singular del presente de indicativo del verbo haber (yo he, tu/vos has, él ha, nosotros hemos, vosotros habéis, ellos/ustedes han), con el que se forman los tiempos compuestos de la conjugación. Así, la forma has, seguida del participio en -o del verbo que se está conjugando, da lugar a la segunda persona del singular del pretérito perfecto simple (o pretérito) del modo indicativo:
  Has llegado tarde.
  ¿Has ido a ver a tu padre?
  Esta forma se emplea además como segunda persona del singular del presente de indicativo de la perífrasis verbal haber de + infinitivo, que denota obligación o necesidad y equivale a la más frecuente hoy tener que + infinitivo:
  Has de estudiar más. [= Tienes que estudiar más].
  Has de saber que serás castigado. [= Tienes que saber que serás castigado].
  b) haz
  Como verbo, se trata de la forma de imperativo correspondiente al pronombre tú del verbo hacer:
  Haz lo que te digo o no te dejaré salir.
  Haz lo que tengas que hacer.

  La mayor parte de los hispanohablantes pronuncian estas tres palabras de la misma forma, ya que está muy generalizada la pérdida de la distinción de los sonidos que representan las grafías ll e y. Pero conviene distinguirlas adecuadamente en la escritura:
  a) haya
  Puede ser un verbo o un sustantivo:
  • Como verbo, es la forma de primera o tercera persona del singular del presente de subjuntivo del verbo haber. Con este valor se utiliza, bien seguida de un participio para formar el pretérito perfecto (o antepresente) de subjuntivo del verbo que se esté conjugando (haya visto, haya mirado, etc.), bien como verbo de una oración impersonal:
  Espero que Luis haya aprobado.
  No cree que el niño se haya vestido solo.
  Quizá haya algo que podamos hacer.
  Si estas oraciones se expresasen en otro tiempo verbal, la forma haya sería reemplazada por otra forma del verbo haber:
  Esperaba que esta vez Luis hubiese aprobado.
  No creía que el niño se hubiese vestido solo.
  Quizá habría algo que pudiéramos hacer.
  • Como sustantivo, es femenino y designa un tipo de árbol:
  Hay que podar el haya del jardín.
  Se sentó a la sombra de una frondosa haya.
  b) halla
  Es la forma de la tercera persona del singular del presente de indicativo, o la segunda persona (tú) del singular del imperativo, del verbo hallar(se), que significa ‘encontrar(se)’:
  No sé cómo lo hace, pero halla siempre una excusa perfecta para no ir.
  La sede de la organización se halla en París.
  La flora se halla constituida por diferentes especies.
  Halla la hipotenusa del siguiente triángulo rectángulo.
  Obsérvese que en estos casos la palabra halla se puede sustituir por la forma encuentra:
  No sé cómo lo hace, pero encuentra siempre una excusa perfecta para no ir.
  La sede de la organización se encuentra en París.
  La flora se encuentra constituida por diferentes especies.
  Encuentra la hipotenusa del siguiente triángulo rectángulo.
  c) aya
  Es un sustantivo femenino que significa ‘mujer encargada en una casa del cuidado y educación de los niños o jóvenes’:
  Aún se acordaba del aya sabia y cariñosa de su infancia.
  La vieja aya seguía llevando a los niños al parque.

  Todas las formas del verbo echar (que significa, a grandes rasgos, ‘tirar’, ‘poner o depositar’ y ‘expulsar’) se escriben sin h:
  Siempre echo los papeles a la papelera.
  Si echas más sal al guiso lo estropeas.
  Hay que echar la carta al buzón.
  Tienes suerte si no te echa de aquí ahora mismo.
  El verbo echar forma parte de la locución echar de menos, que significa ‘añorar’:
  Te echo de menos.
  ¿Me habéis echado de menos?
  O de la locución echar a perder, que significa ‘estropear’:
  Siempre lo echas todo a perder.
  También de la perífrasis echar a + infinitivo, que indica el comienzo de la acción expresada por el infinitivo:
Siempre se echa a reír en el momento más inoportuno.
Casi me echo a llorar.
  Aunque se pronuncian igual, no deben confundirse en la escritura las formas echo, echas, echa, del verbo echar, que se escriben sin h, y las formas hecho, hecha, hechas, del participio del verbo hacer, que se escriben con h, al igual que el sustantivo masculino hecho (‘cosa que se hace o que sucede’), tanto cuando se utiliza como tal, como cuando forma parte de la locución de hecho (‘efectivamente, en realidad’):
  ¿Has hecho lo que te dije?
  Aunque iba con prisa, dejó hecha la cama.
  Ya están hechas las tortillas.
  El hecho es que hemos solucionado el problema.
  Quería olvidarla. De hecho, intenté no volver a verla.

Acento ortográfico frete a acento prosódico



7 de septiembre de 2011
La palabra acento es polisémica. En el sentido que nos ocupa en esta entrada, tiene dos significados: uno referido a la escritura y otro a la pronunciación. Por un lado, nos podemos referir con ella al trazo oblicuo que se marca sobre algunas vocales en la escritura, como en habló. Por otro lado, sirve para denominar a la especial fuerza con que se pronuncia una sílaba determinada de una palabra, como ocurre al pronunciar la sílaba -bló del ejemplo anterior.
Cuando alguien nos pregunta si solo tiene acento o si las mayúsculas llevan acento, por lo general se está refiriendo a la primera acepción, la que tiene que ver con la escritura. Existen para ella dos nombres técnicos que la designan inequívocamente: acento ortográfico y acento gráfico. Estas denominaciones específicas coexisten con la de tilde, que es más frecuente aunque menos precisa, ya que puede aplicarse también al trazo ondulado que corona la eñe. No obstante, la denominación tilde por lo general nos sirve para entendernos. El único acento gráfico que tiene uso en español es el denominado acento agudo, que es el que va de izquierda a derecha, como si dijéramos echado para adelante, véase: á, é, í, ó, ú. Es un error utilizar el denominado acento grave, que discurre en sentido contrario, y, por supuesto, el circunflejo (ô).
El acento en cuanto que especial hincapié en la pronunciación de una sílaba se denomina específicamente acento prosódico (el tecnicismo prosódico viene a significar aquí algo así como ‘de la pronunciación’). Todas las palabras, cuando se pronuncian aisladas, tienen acento prosódico. Lo normal en español es que una palabra contenga uno solo. La excepción son los adverbios terminados en -mente, que tienen dos. Esta excepcionalidad en la pronunciación es la que justifica que sigan una regla particular de acentuación gráfica.
La presencia de un acento en el plano fónico no siempre se marca en la escritura. Se hace, por ejemplo, en el caso de habló, pero no en el de hablo. Para decidir qué vocales se tildan y cuáles no, existen unas reglas que son convencionales y que dividen a las palabras en tres grandes grupos: palabras esdrújulas, llanas y agudas. Estas son las reglas generales, que constituyen el núcleo del sistema. Se complementan con otras reglas particulares para acentuación de los diptongos, de los triptongos y de los hiatos. Los monosílabos no se acentúan gráficamente, salvo casos de tilde diacrítica.
Entre el acento ortográfico y el prosódico se da una relación asimétrica. Una tilde siempre indica que la sílaba correspondiente se pronuncia con acento prosódico. El acento prosódico, en cambio, no siempre tiene reflejo en la escritura. Así, no hay ningún signo que nos indique explícitamente que la sílaba acentuada en la pronunciación de comer es la última. Y, sin embargo, nos basta con leer esta palabra para saber que esto es así. Esto se explica porque las reglas de acentuación gráfica están formuladas de tal modo que permiten saber siempre a partir de la escritura en qué sílaba recae el acento prosódico. Gracias a ello, podemos pronunciar correctamente una palabra con la que nos topemos en la lectura y que nunca hayamos oído.
Las reglas de acentuación ortográfica del español constituyen un sistema amplio y complejo. Para darse cuenta de ello no hay más que intentar escribir un texto acentuando correctamente o ponerse a corregir exámenes como estoy haciendo ahora mismo. Pero no es ese, ni mucho menos, el único sistema amplio y complejo con el que nos enfrentamos en nuestra vida. Por poner solo un ejemplo, no creo que las reglas del fútbol tengan nada que envidiarles a estas en amplitud y complejidad y, sin embargo, me consta que muchos de mis estudiantes las dominan a la perfección aunque no atinen a poner una tilde en su sitio. Todo es cuestión de interés.
Publicado por Alberto Bustos

domingo, 23 de octubre de 2011

Acercamiento a la lírica: Algunas nociones básicas sobre su estructura, métrica y ritmo.


Dice don Tomás Navarro Tomás en el Arte del verso que “Conocer la naturaleza del verso en condición indispensable para componerlo con acierto, para interpretarlo con propiedad y para sentir y apreciar su valor.”  A esta cita debemos añadir unos comentarios del poeta, Dr. José Luis Vega, presidente de la Academia Puertorriqueña de la Lengua: “el lector de poesía supone que aun el poema de apariencia más sencilla debe ser interpretado pues oculta un doble fondo que va más allá del significado literal de las palabras, incluso más allá del lenguaje figurado”.  Si leemos con cuido ambas citas advertimos que se complementan y que  nos llevan directamente  al terreno del discurso poético o lírico.  Cuando terminemos con las explicaciones básicas del verso (una sucesión de versos conforman un poema) deberíamos estar preparados para saber leer, interpretar, pero, sobre todo, amar y disfrutar un poema. 
Empecemos por esta parte teórica, que puede parecer extraña y difícil, pero que nos conducirá, espero, al terreno inefable de la poesía.
Dijimos en clases que el verso es una combinación de sílabas, acentos y pausas.  Todo verso en español tendrá, por lo menos, dos sílabas y todo verso en español será siempre, siempre, siempre llano.  De ahí que sostuviéramos en la clase pasada, después de explicar que los /o/ son la representación gráfica de las sílabas,  que todo verso en español  termina así: óo .
 Y ¿qué ocurre cuando el verso termina con una palabra aguda o esdrújula?  Si termina en una palabra aguda se alarga la pronunciación de su sílaba tónica (má ar :  óo) y si finaliza en palabra esdrújula se contrae la pronunciación de la sílaba postónica (es tré [pi] to: óo) en donde /pi/ prácticamente no se escucha o no se pronuncia  en la lectura de un poema que termina con una palabra esdrújula.  Aquí no se trata de sumar y restar sílabas para que versos terminen siempre en palabra llana; se trata de seguir el ritmo naturalmente  llano de nuestro idioma español.  Veamos unos versos eneasílabos de González Prada, “Vivir y morir”, que terminan todos en monosílabos o en palabra aguda. 
                        Humo y nada el soplo del ser;      oo óo óoo óo
                        Mueren hombre, pájaro y flor;     oo óo óoo óo
                           Corre a mar de olvido el amor;     oo óo óoo óo
                           Huye a breve tumba el placer.      oo óo óoo óo
Si por el contrario, el segundo verso de ese eneasílabo terminara en   palara esdrújula
                        Mueren hombre, flor y pájaro 
dejaría de ser un eneasílabo para convertirse en un verso octosilábico y el ritmo, como habrán advertido, cambiaría por completo :
Mue – ren – hom – bre -  flor – y – pá – jaro            oo óo óo óo
Examinemos ligeramente cada uno de esos cuatro versos desde la perspectiva gramatical.  El primero tiene 10 sílabas gramaticales; el segundo, 9; el tercero, 11 y el cuarto, 10. Se deduce fácilmente que una cosa es la sílaba gramatical y otra la poética ya que esos cuatro versos tienen 9 sílabas poéticas, o sea, son eneasílabos.  Aprenderemos más adelante que son cuatro perfectos eneasílabos con dos sílabas en anacrusis, dos cláusulas, una  trocaica y otra dactílica y, desde luego, el final llano del verso que se  ha denominado como “periodo de enlace”.
La disparidad entre la ortografía y la pronunciación es lo que nos lleva a decir que, gramaticalmente, estos versos que constan  de 9, 10 y 11 sílabas,  al leerse y marcar su ritmo se convierten en  eneasílabos o versos de 9 sílabas.  ¿Por qué ocurre esto?  Porque cuando se lee poéticamente se dan contracciones dentro de las palabras (sinéresis)  o entre las palabras (sinalefas).  Tenemos también la disgregación del diptongo, que aunque se da pocas veces (se llama diéresis) hay ocasiones en que el poeta casi nos indica  su obligatoriedad como en el caso de unos versos de Rubén Darío y otros de fray Luis de León que veremos más adelante. Sobre la sinalefa es importante indicar que a pesar de que en la escuela nos han hablado de solo una, son, en realidad tres: sinalefa normal, sinalefa convencional y sinalefa violenta.  Desde luego, lo importante aquí no es la nomenclatura, sino saberlas reconocer y hacer la división correcta en cada situación.  Si no somos concientes de estos fenómenos nos corremos el riesgo de dividir incorrectamente y, por lo tanto, de no marcar el ritmo como debe ser o correctamente.
Antes de proseguir vamos a aclarar algunos conceptos.
1.     El ritmo es el elemento fundamental del verso.  Sin ritmo no hay verso. Por lo tanto:
2.     La lengua adquiere forma versificada, nos dice Navarro Tomás, tan pronto como los apoyos acentuales se organizan en proporciones semejantes de duración y sucesión. De ahí que podemos señalar que :
3.     La línea que separa las formas versificadas de la prosa se funda en la mayor o menor regularidad de los apoyos acentuales.  Por eso podemos distinguir fácilmente en un escrito cuando se trata de prosa y cuando estamos ante un poema. En síntesis: un verso  es la unidad básica producto de la segmentación del lenguaje versificado.          Ej. Yo soy ardiente, yo soy morena/ yo soy el símbolo de la pasión; (Bécquer) como cosa distinta de en escrito en prosa.  Ej. “Ha dicho Bernard Shaw que Inglaterra y los Estados Unidos están separados por la lengua común”. (Ángel Rosemblat).  Basta con que ustedes lean los versos de Bécquer frente a la aseveración de Rosemblat para comprender lo que les digo. Más o menos aclarado el concepto verso pasemos a entender los otros que debemos saber porque forman parte de los versos.
4.     Sinéresis: Unión en una sílaba de dos vocales que por su naturaleza no forman diptongo pero las vamos a pronunciar como si lo fuera. Ej. aé – reo.  Esa palabra consta de 4 sílabas gramaticales   a –é– re – o  pero de dos poéticas. Es decir, convertimos  ¿artificialmente? un hiato en un diptongo.  Ej. de unos versos de Lope de Vega:  

Y desde  que  del caos, adonde  mora,
sale  la noche  perezosa y fría
hasta que a  Venus  otra vez envía,
vuelto a llorar vuestro rigor, señora.

Y -  des – de - que  - del – caos -, a -  don – de -  mo - ra, (11 sílabas)
 sa – le -  la -  no – che -  pe – re – zo – say -  frí  -  a        (11 sílabas)
has – ta – quea  - Ve – nus – o – tra- vez – en – ví – a       (11 sílabas)
vuel – toa- llo – rar – vues - tro -  ri – gor,-  se – ño – ra   (11 sílabas)

Como habrán advertido hay además, una sinalefa normal en el segundo verso (say), en el tercero (quea) y en el cuarto (toa).  Si no hacen la sinéresis (caos) del primer verso, el mismo tendría 12 sílabas, error que nunca cometería  un poeta como Lope de Vega.

5.     Las sinalefas: (a) La sinalefa normal es la más conocida y se refiere a los conjuntos de vocales que dentro de un verso y entre palabras inmediatas se reducen a una sola sílaba.   Ej.  Que hoy nuestro hogar en su recinto encierra  (verso endecasílabo)  
      Quehoy nues troho gar en su re cin toen cie rra  (v. endecasílabo con tres sinalefas) (b) sinalefa convencional –es la que ocurre aunque entre las vocales exista una división lógica equivalente a un punto y coma y hasta a un punto final.  Se harán las sinalefas en un verso como el siguiente:  “Salve, América hermosa.  El sol te besa” de R. Darío. Entre hermosa. y El se hará sinalefa,  Sal veA mé ri caher mo sa.El sol te be sa .  Y tenemos (c)la sinalefa violenta que se da cuando dentro de un grupo formado por tres o más vocales están presente las conjunciones /e/ /y/ /o/ /u/.  Ej. Al cie lo  yal in fier no de sa fí a . (Espronceda) En estos casos la conjunción   la sinalefa se da con la vocal que sigue a la conjunción y nunca con la que la precede. (cielo yal )

6.     Y, por último, tenemos la diéresis que es lo contrario de la sinéresis.  Aquí se trata de un diptongo dentro de una palabra que se pronuncia en hiato, es decir se pronuncian las vocales de un diptongo en dos sílabas distintas.  Ej.  viuda > vi u da ; suave > su a ve ; ruido > ru i do.

 Fray Luis de León (1527 – 1591)  en su oda  a  “La vida retirada” dice: 
¡Que descansada vida
la del que huye del mundanal ruïdo
y sigue la escondida
senda por donde han ido
los pocos sabios que en el mundo han sido!

Adviertan que no es lo mismo pronunciar rui do  que pronunciar  ru ï do.  Esa diéresis de la /i/ intensifica el dolor del poeta, encarcelado por la Inquisición  y privado de su cátedra en Salamanca por cinco años.

Otro ejemplo de diéresis ( y nuevo sobre la ï) son los siguientes versos de Machado:

Y cuando llegue el día del último vïaje,
Y esté al partir la nave que nunca ha de tornar,
me encontraréis a bordo, ligero de equipaje,
casi desnudo, como los hijos de la mar.


EL RITMO

Octavio Paz, en El arco y la lira nos dice: “El ritmo no es medida: es visión del mundo.  Calendarios, moral, política, técnica, artes, filosofía, todo, en fin, lo que llamamos cultura hunde sus raíces en ele ritmo.  Él es la fuente de todas nuestras creaciones.  Ritmos binarios o terciarios, antagónicos o cíclicos alimentan las instituciones, las creencias, las artes y las filosofías.  La historia misma es ritmo.  Y cada  civilización puede reducirse al desarrollo de un ritmo primordial. […] El universo es un sistema bipartido de ritmos contrarios, alternantes y complementarios.   El ritmo rige el crecimiento de las plantas y de los imperios, de las cosechas y de las instituciones.  Preside la moral y la etiqueta.  […] La cortesía y el buen gobierno son formas rítmicas, como el amor y el tránsito de las estaciones.  El ritmo es imagen viva del universo, encarnación visible de la legalidad”.

 “La constante presencia de formas rítmicas en todas las expresiones humanas no podía menos de provocar la tentación de edificar una filosofía fundada en el ritmo.  Pero cada sociedad posee un ritmo propio.  O más exactamente: cada ritmo es una actitud, un estilo y una imagen del mundo, distinta y particular.  Del mismo modo que es imposible reducir los ritmos a pura medida, dividida en espacios homogéneos, tampoco es posible abstraerlos y convertirlos en esquemas racionales.  Cada ritmo implica una visión concreta del mundo  Así, el ritmo universal del que hablan algunos filósofos es una abstracción que apenas guarda relación con el ritmo original, creador de imágenes, poemas y obras.  El ritmo, que es imagen y sentido, actitud espontánea del hombre ante la vida, no está fuera de nosotros: es nosotros mismos, expresándonos. […] El ritmo no es filosofía, sino imagen del mundo, es decir, aquello en que se apoyan las filosofías”.  (O. Paz)


Les decía en la clase pasada el factor fundamental del verso es el ritmo.  Por lo que han leído de O. Paz sobre el verso habrán entendido la importancia del estudio del ritmo para adentrarse en ese fascinante mundo. En la clase pasada les mostré lo que llamé una “radiografía” de un verso.  Hablamos en primer término de sus partes constitutivas: sílabas en anacrusis (cuando las hay),  acento, periodo rítmico interior, cláusulas, sílabas y periodo de enlace.  Hablamos también de hemistiquios, pero no les hablé de las pausas y cesuras dentro del verso (lo haré ahora). A manera de repaso veamos la nomenclatura que utilicé en la clase pasada.

1.     Sílabas en anacrusis: son las sílabas inacentuadas al comienzo de un verso.  Pueden haber de 1 a 3  sílabas inacentuadas o ninguna, es decir, que el verso comience directamente con una sílaba tónica como en
                                    Música triste/ lánguida y vaga  
                                        óoo óo                óoo óo     (pentasílabo dactílico).
2 .  Periodo rítmico interior: es la parte del verso comprendida entre la sílaba que recibe el primer apoyo acentual hasta la que precede la primera sílaba del periodo de enlace.
   En el verso   Virgen madre, casta esposa  : óo óo óo óo las tres cláusulas  marcadas constituyen el periodo rítmico interior. Como ven en este verso no hay sílabas débiles (sílabas en anacrusis) anterior al primer apoyo acentual.

3.     Cláusula: es el núcleo de dos o de tres sílabas que componen el periodo rítmico de un verso.  Es la forma en que se organizan las palabras en un verso y es donde localizamos el ritmo de un verso (ya sea este trocaico o dactílico, es decir, de dos o de tres sílabas). 
4.     Las sílabas se juntan para formar las cláusulas que a su vez son las que componen el PRI.  En el verso anterior tenemos  tres cláusulas de dos sílabas cada una:  Vir  gen  ma  dre  cas  taes     po  sa  (subrayé las sílabas tónicas de cada una de las tres cláusulas)  Recuerden que /po/ y /sa / corresponden al periodo de enlace.
5.     Periodo de enlace: es el final llano de todo verso en español. La medida de un verso se cuenta desde su primera sílaba, sea esta átona (en anacrusis) o tónica hasta las dos últimas sílabas del verso que siempre, siempre, siempre, será llano. Como les expliqué si el verso termina en palabra aguda o en un monosílabo se alarga la pronunciación (ma ar : óo) o si termina en palabra esdrújula se apocopa la sílaba postónica ( pálida se lee pá  lida : óo  y /li/ apenas se pronuncia)
6.     Para ejemplificar todo lo anterior  utilizaré un verso alejandrino de Antonio Machado de su poema “Retrato”
mi soliloquio es plática con este buen amigo
óoo óo óo:óoo óo óo
Tenemos en primer término un periodo rítmico interior [óoo óo] compuesto por dos cláusulas, la primera dactílica  y la segunda trocaica; luego viene el periodo de enlace [óo]  del primer hemistiquio.  Inmediatamente tenemos una pausa [:] y el PRI del segundo hemistiquio [óoo óo] y finalmente el periodo de enlace [óo]del segundo hemistiquio.
ATENCIÓN:  La pausa ocurre siempre al final de verso y entre hemistiquios.  La pausa, explica Navarro Tomás, “delimita hemistiquios y versos y equilibra periodos interiores y de enlace”. La pausa es esencial como elemento de armonía en un verso y bajo ningún concepto se pude eliminar porque afectaría el ritmo del verso convirtiéndolo en “falsa prosa”.  La pausa solo queda eliminada entre versos cuando se da encabalgamiento. La cesura, por otro lado es un breve descanso más corto que el de la pausa  y solo se da en el interior del verso, en el PRI.  Tanto las pausas como las cesuras son un importante componente del ritmo y deben hacerse con esmero y cuidado para una correcta lectura de un poema.